杨仁敏：《钢笔风景画技法》技法示范（三）石
2014-05-05 09:36:59| 分类：
钢笔技法
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上图是晴空烈日下的石块。光线和阴影给它带来了生动的趣味和强烈的立体感。面对这样的景色，只需略加分析，确定光线来源，根据各个面与阳光接触的角度所产生的明暗变化，分别用黑、白、灰概括三面五调是很容易产生立体感的。石块正面短线组成的灰面是很重要的。这里既有整体的明暗变化，局部的点线组合就应该反映出这样的变化并能逼真地描绘出石块的表面肌理，经得起推敲与琢磨。这才是钢笔画的独到的表现力。
本图是阴日里的河边碎石。也许很少有人会对这种非常平凡的局部感兴趣。川北的山区有很多拥有丰富碎石的河道。河水枯竭时，满川碎石。洪水灌满河床时，水怒石滚。平时，河水只有几缕涓涓细流，在石碓中穿行流淌，不时传出哗哗的响声。此刻如果有谁在水边作画，那情致一定是非常幽美的。你可以耳听流水的伴奏声，眼观那各种形状的石块。这些石块不论形态，不论大小，他们几乎都是被洪水带来的。在运动过程中，有的石块已被打磨得溜光水滑——一定是资格很老的了；有的坚硬尚存却锋芒已失；有的大约刚刚从巨石上分裂出来，落入水中，还保存着顽石的本色。总之他们汇聚在这里暂息，等待着下一个洪峰的到来，以便在动乱中重新平衡各自的位置…….在这幅小画中，从取景、构图到用笔，都力求能反映处各种石块的上述经历。表现上根据阴天天空顶部散射的光源，形成石块水平面较亮，里面就略暗的变化所产生的立体感来刻画。用线上力求几笔就能画出十块的形状和质地。大石的外轮廓且不可画死，必须尊重它在自然界中的准确位置。分布上不放过小石堆和大石块有藏有露，有挤有压，互相融洽的情态关系。
这是逆光的石质效果，用大面积的黑色来画逆光是最为简单的，却也是最危险的画法。说它危险，因为大量运用黑色极有可能导致画面沉闷死板。这就需要特别注意明暗交界线上的处理，不要放过生动有趣的虚实转换，黑白互易。
这是树林边上的石块。石块周围土地滋润，草木葱茏。且石身、石缝中偶尔长有苔藓杂草。与上两图相比，这样的石块似乎性格上要温和得多。钢笔用线上宜细、宜软、宜短。
【本文摘自四川美术出版社1991年出版的《钢笔风景画技法》一书，作者杨仁敏（1949- ），时任四川美术学院讲师。】
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