选择了不讨好的两边对称的构图,目的也是为了加强纵深感。画面的两侧均安排了浓密的树。左侧近处的一株离视点最近。右边来的光线使得树干的左边产生了浓重的阴影,这有助于阻断人们的视线继续向画外延伸,而使之回到画面的中心。在这株树的背后稍远的地方,有一小片树林刚好将它衬出。且又与右侧作为近景的一组树构成了平衡,从而留出中间的纵深通道。让视线能沿着这个通道延伸,直达河滩对岸的山岗,形成纵深感。这些想法一经形成,只几分钟便画成了上图的效果。其中,河滩和山岗的轮廓暂可不必用钢笔勾出,以免最后完成时,轮廓线不易融在画面中而干扰远景的效果。如果觉得不是很有把握,可用铅笔轻轻地勾出河对岸的山岗的轮廓。
上明暗,暂且还谈不上对具体景物的描绘。仅仅从基于纵深感出发来摸索画面色调的分布。现在最先排列上去的黑色,带有标示和记号的性质。面积最大,色度最深的是近处左侧小树根部周围。右侧树丛虽然画好的时候颜色很重,但此刻却不必一次将它加深,只要略上些线条,以示同左侧小树存在着景深上的差距。画面中心附近的几棵小松树距离视点更远,色调也更浅。当画面达到这一步的时候,对表现画面精神效果已有了初步的把握。完成后的画面增加了河滩后面的山岗,山仍然须有整体的明暗变化,自左到右形成自深到浅的渐变。一者交待清楚远山的走向并不与视线平行,而是左近右远。二者利用变化的山可以左近托进景的树干,右衬中景的树丛。画趋于完成的时候,景深关系就这样形成了。
【本文摘自四川美术出版社1991年出版的《钢笔风景画技法》一书,作者杨仁敏(1949- ),时任四川美术学院讲师。】
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