杨仁敏：《钢笔风景画技法》作画步骤（一）树墩
2014-06-05 16:19:44| 分类：
钢笔技法
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动笔不到五分钟，便画定了基本格局。体验到了敦实、持重的树墩，伸展的枝干所产生的魅力。这是捕捉画面个性的可视因素之一。
上明暗，先从最深处着手，有点像洗黑白照片，最深的地方总是先显现出来。慢慢地，深的更深了，其它层次再逐渐丰富。率先在画面上出现深色部分，是归纳、概括出来的重点。它肩负着整个画面框架的使命。就具体刻画而言，结构和质地的交待亦从这里开始。值得注意的是，摒弃这些具象的东西来看待此刻画面深色的分布状况，其形态、大小、疏密、走向、主次等，研究它所产生的视觉效果，这是把握画面总体格局和美感形式的重要一步。
继续深入。树墩的结构关系和质地效果已基本交待清楚，枝干也已不光在二度空间上延伸，而且通过初步的明暗变化，产生出三度空间所具有的前后关系、曲折重叠等效果。湖面的的主次进一步明确。画面的运动走向也是脉络清楚的。即自树墩右下方生长出来的几条小枝叉将视觉引导到横贯画面的三根主要枝干，构成画面的运动方向。树墩部分和右上略略延伸即虚去的枝干，更加强了与自右下向左上运动趋势的对比。抓住这种矛盾冲突非常必要，可以增加画面的活力。借助于形式感，是主体更加突出。在这一步中，还能通过加交叉线，补白来调整画幅中的黑白分布，丰富画面层次。
完成后的画面与前图相比，显得整体而柔和、含蓄。各种形式因素，诸如疏密、节奏、黑白分布、运动走向均隐退到精确的结构和逼真的质地中去，却仍然对视觉感受起着不可忽视的作用。局部的交待和刻画是和整体不能脱离的。具体体现在：树墩从上到下，形成以浅入深的微妙渐变，这种渐变不是主观臆造的，而是观察所得的。树墩左边向左上长出的枝干也有由深渐浅，由浅再深的渐变，形成各自的走向位置，这也完全是观察所得的。
【本文摘自四川美术出版社1991年出版的《钢笔风景画技法》一书，作者杨仁敏（1949- ），时任四川美术学院讲师。】
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