線描魅力（學畫札記．線條二）
從已知的歷史資料看到，世界各地、各民族的最早期的藝術，一般都是以線條為造型手段的，「四大文明古國」莫不如是。先民們的「岩畫」、洞穴牆壁上的繪畫、陶器上的花紋，都是線條構成的，用線條表現繪畫對象的形狀、體積、動作和變化，以表達特定的意義，為後世留下當時的生活記錄。原始人類的繪畫都以線條表現，著重形態、結構和動作；至於立體、透視變化、光暗與投影的表現，是後世才出現的。
中國畫中的工筆、白描，都以線描為主，明清以來的「繡像小說」插圖、清代以來的時事漫畫，以及現代的連環畫（「小人書」），多數是以線描為造型手段。學生時代看到長篇小說《上海的早晨》由華三川繪製的插圖，便留意華三川的工筆人物作品，包括連環畫和插圖；後來看到華三川畫的《白毛女》、《誰偷了聲音》等連環畫，便立即買回來。小時候喜歡看「小人書」，「三國演義」就是從六十冊連環畫看的。那年代特別喜愛丁斌曾、韓和平繪畫的《鐵道游擊隊》、賀友直的《山鄉巨變》，以及顧生岳、戴敦邦等名家繪製的連環畫、小人書。
中國的方塊字起源於象形文字，象形文字便是由線描畫轉化而來的，所以中國人有書畫同源之說。中國畫中的工筆畫，以線條粗細、轉折、輕重、頓挫用來表現物體的陰陽向背；繪畫運筆如同書法，講究每一條線的落筆行筆和收筆，故有「釘頭鼠尾」、「鐵線描」的說法。當然，今天老牛的線描用的是鋼筆，不太依照工筆白描的用筆要求，但線條仍然要剛健、肯定、準確、穩重，不可零亂飄忽、隨意塗抹。（二零一七年三月十三日）
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